No es que vaya a ir por orden de importancia, no: las líneas de bajo de McCartney fueron las que me invitaron a escribir esta serie de entradas. Es extraño, como un golpe de viento muy colorido, oírlas con atención después de haberse familiarizado con el resto de la canción. Yo, personalmente, conocía prácticamente todas las canciones de los Beatles de memoria, pero no fue hasta hace menos de un año que descubrí esta faceta. No voy a poner enlaces de youtube porque se escucha fatal el bajo (o no se escucha).

Para empezar, decir que esta evolución de la melodía del bajo viene de «Revolver», el anterior LP de la trilogía de oro de este grupo, al menos en cuanto a innovación se refiere. En concreto, recomiendo escuchar «For No One», para entender de qué estoy hablando. El bajo no se subordina a nadie, es una voz más que, sí, por qué no decirlo, hace que se requiera unas cuantas escuchas adicionales, pero eso no malogra ninguna canción.

Notamos el trabajo de Paul (y de los técnicos de estudio, que se quedaban con él después de las sesiones para añadir su parte con el bajo) en unas determinadas canciones, que vienen siendo casi todas, pero hay excepciones: la que da nombre al disco (y el reprise), por tratarse de un tema mucho más rock que el resto y que imita el sonido del directo; y «She's Leaving Home» y «Within You Without You», básicamente porque no hay bajo.

Ojalá no nos sorprendiera tanto, pero es normal sabiendo que hoy en día lo normal es que este instrumento no se escuche: si le subieran el volumen, se morirían de vergüenza. Recientemente estuve atento a un single de Maná, y efectivamente, el bajo es la puta, pero una puta, además, muy perezosa, parece que se arrastre detrás de la batería imitando la melodía de la guitarra rítmica. Vamos, que desde aquí, y como objetivo secundario de la entrada, invito a todos los grupos que nos lean a currarse las líneas de bajo o, por lo menos, escuchar las de este disco.